Maurizio Ponzi: Η δουλειά του σκηνοθέτη του κινηματογράφου και της τηλεόρασης

Συνάντηση Maurizio Ponzi κατά τη διάρκεια μιας lectio magistralis στο Πανεπιστήμιο της Περούτζια στην οποία εξηγεί στους σπουδαστές των προπτυχιακών σπουδών σε "Επιστήμης της καλλιτεχνικής παραγωγής" πώς να αντιμετωπίσει το έργο της διεύθυνσης.

Θα ήθελα, επομένως, το στάγδην Pan ευκαιρία να του θέσω ορισμένα ερωτήματα.

Carmen: Ξεκίνησε την καριέρα της με την εξαιρετικά σημαντική για τα κινηματογραφικά περιοδικά, όπως διαπιστώθηκε ότι σκηνοθέτης;

Ponzi: Ποτέ δεν με μια κριτική, έγραψε κινηματογραφική απλά περιμένει να κάνει ο σκηνοθέτης. Ακόμα και σήμερα είμαι κάλεσε στο ραδιόφωνο να μιλήσουμε για μια άλλη ταινία, αλλά η κριτική δεν είχε ποτέ τη δουλειά μου. Ήθελα απλώς να προσεγγίσει τον κόσμο του κινηματογράφου και να γνωρίζουν κάποια διευθύντρια που μου έδωσε την εμπιστοσύνη και εγώ με την ενίσχυση.

Γ.: Τότε άρχισε να κάνει ταινίες "φύλο", η κωμωδία του the'60s ...

Σ.: Ναι. Αυτό το είδος του σινεμά που ήταν stroncato από κριτικούς αλλά οποίοι συμπλήρωσαν τις αίθουσες. Πήρε θάρρος να το κάνουμε!

Γ: Τα τελευταία χρόνια έχει γίνει πολύ τηλεόραση. Ποιες αλλαγές μεταξύ κινηματογράφου και τηλεόρασης;

Σ.: Υπάρχουν πάντα προς το ζημιωθέντος τηλεόρασης και κινηματογράφου, σκηνοθέτες που πάντα snobbata. Μόνο Ροσελίνι, από ό, τι ήταν ιδιοφυΐα, έχει ληφθεί υπόψη. Η τηλεόραση δεν πρέπει να θεωρηθεί ως έκτακτη, έθεσα με τον ίδιο τρόπο, διότι είσθε πολύ παρόμοιο με τον κινηματογράφο. Στην αυγή, σε ταινίες για την τηλεόραση, η συνέλευση έγινε κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, αλλά έτρεξε μια ακολουθία μετά την άλλη και το έργο δεν θα μπορούσε να αγγίξει ... ήταν σχεδόν μια "άμεση", εγκατέλειψε τις εργασίες αυτές σήμερα είναι έργα σχεδόν εξίσου. Η μεγάλη διαφορά είναι η minutaggio: μια ταινία από μιάμιση ώρα μετατρέπει σε τέσσερις εβδομάδες, δηλαδή 4 / 5 λεπτών από "πυροβόλησε" ανά ημέρα, σε φαντασία σας να τρέχει 15 λεπτά την ημέρα. Οι ρυθμοί είναι πολύ πιο επώδυνος. Αυτό, βέβαια, εξαρτάται από το θέμα του κόστους. Στην τηλεόραση έχετε να κάνετε με τους γραφειοκράτες που χειρίζεται τα χρήματα των διαφημιστικών εσόδων, στον κινηματογράφο, έχετε μεγαλύτερη ελευθερία.

Γ.: Ποια είναι η σχέση σας με τους παίκτες;

Σ.: Οι πρωταγωνιστές είναι παιδιά, θα επιδιώξει να αξιοποιήσει και να τις θέσουν σε ευκολία. Li ακούσουμε πολύ και ήταν πάντα φέρει κάτι καλό, κάτι που μου είχε διαφύγει ...

Γ.: Έτσι είναι αντίθετη με το "σενάριο σιδήρου" ...

Σ.: Απολύτως! Είμαι πάντα έτοιμος να αλλάξει, κατά τις εργασίες για το σύνολο. Δυστυχώς, μερικές φορές πρέπει να προσαρμοστούμε στις ανάγκες της παραγωγής. Για παράδειγμα στο "Κάτι ξανθά" Ήμουν πολύ ελεγχόμενη από επιθεωρητή αμερικανική παραγωγή πολύ πεισματάρης. Στην ταινία υπάρχει μια σκηνή όπου ένας άνδρας αφύπνισε ξαφνικά γίνεται μέχρι και τα γυρίσματα "barefoot εξαντλείται" (ώστε να διαβάσετε το σενάριο) Στις Σεπτέμβριο να συνειδητοποιήσουμε ότι εκεί έξω breccino των γεγονός που καθιστά δύσκολη και επώδυνη την κούρσα και στη συνέχεια να αποφασίσει να περιλαμβάνει ξεχωριστό καθιστικό ένα ζευγάρι παντόφλες που δεν παρασχέθηκαν. Ο επιθεωρητής ΧΩΡΙΣ batting κανέναν ενδοιασμό κάλεσε την παραγωγή στην Αμερική και ήμουν έλκονται από το «παρατυπίες». Ήταν θέμα σεβασμού για το έργο του σεναριογράφος, μου είπε, αλλά ήταν ο σεναριογράφος μου! Καλύτερες συνθήκες εργασίας στην Ιταλία ...

Γ.: Και όταν το σενάριο δεν είναι όπως συμπεριφέρεται;

Σ.: Πολλοί σκηνοθέτες αρνούνται να πυροβολήσουν των ταινιών που δεν έχουν γράψει το σενάριο αυτό, θεωρώ ότι είναι λάθος, σνομπ ... Απλά κάνουμε, έστω και για λίγο "ξεχάσω και να αφήσω εμπνέεται από Σεπτέμβριο.

Γ.: Η εξαθλίωση και ο κινηματογράφος περνά τα τελευταία χρόνια τι νομίζεις;

Σ.: Είναι μια στιγμή κρίσης για την Ιταλία όλα, δεν βλέπω γιατί η ταινία θα πρέπει να λαμβάνουν. Στη συνέχεια κάνει το σινεμά ακτή και, ακόμη περισσότερο, όταν το ένα είναι μαύρο. Τηλεόραση συμπληρώματα στην παρούσα απουσία Ίσως αυτό που είναι πάνω από το επίπεδο, αλλά πρέπει επίσης να πω ότι ο τηλεθεατής ικανοποιημένος. Ο κινηματογράφος είναι ο καθρέφτης της εποχής και δεν μπορεί να μην εμπλέκεται σε αλλαγές και σε κρίση, ακόμα και το μέσο θεατή Άλλαξε sociologically είναι ένα άτομο ηλικίας μεταξύ 18 και 21 ετών και καταναλώνει λίγες ταινίες τον χρόνο, κυρίως αυτά των Χριστουγέννων, οι ταινίες και οι κωμωδίες του πολέμου, σχεδόν όλες οι αμερικανικές εισαγωγές. Οι ιταλικές ταινίες που διανέμονται μόνο κακό ... και τα υπόλοιπα των διανομέων και των φορέων τους είναι χειρότεροι εχθροί. Όταν όμως βγαίνει προς τα έξω μια όμορφη ταινία, παρά το μποϋκοτάζ, μπορούν να ζήσουν. Έχουμε εξαιρετική ταινία, ιταλική κινηματογράφος πέφτει όταν θέλει να μιμηθεί το Χόλιγουντ, έναν τρόπο να το κάνουμε αυτό δεν είναι του? Αντιμετώπιση Χόλιγουντ έχει πάντα μίμηση.

Γ.: Τι συμβουλή θα έδινε σε έναν νεαρό άνδρα που θέλει να κάνει ταινίες σήμερα;

Σ.: Δεν υπάρχουν γονίδια παρεξηγηθώ, αν κάποιος είναι ιδιοφυία ce la fa ', απλά επιμένω. Αντίθετα, γνωρίζουμε ότι υπάρχει μια κρίση του μεγάλο ταλέντο. Η συμβουλή μου είναι πάντα φοβάται να έχει "βαριέμαι". Ανία του, αλλά δεν σημαίνει, όπως αργή όπως έλλειψη συναισθήματος. Τότε, είναι προφανές ότι η ταινία είναι και η τέχνη του συμβιβασμού ...

Γ.: Σε ποιο βαθμό θα πρέπει να αντισταθεί σε συμβιβασμό;

Σ.: Θα πρέπει να μειωθεί όσο το δυνατόν λιγότερο. Οχι γιατί ο σκηνοθέτης έχει πάντα δίκιο, αλλά γιατί κάνει άσχημα πράγματα, τότε θα υπάρχει πάντα η έλλειψη. Τότε πεντα ...

Γ.: Έχει ποτέ δεν repented;

Σ.: Ποτέ μη!

Carmen Mercuri