Maurizio Ponzi: De taak van regisseur van de film-en tv -

Meeting Maurizio Ponzi tijdens een lectio magistralis aan de Universiteit van Perugia in dat uitlegt aan studenten van de opleiding Bachelor in "Science of artistieke productie" hoe te reageren op de baan van het dirigeren.

Ik zou daarom het opvangbakje gelegenheid om hem enkele vragen.

Carmen: Ze begon haar carrière bij het van cruciaal belang voor film magazines, als men ontdekte dat de regisseur?

Ponzi: Ik heb nog nooit een criticus, schreef film gewoon wachten tot de regisseur. Zelfs vandaag ben ik aangesproken op de radio spreken van een andere film, maar de kritiek is nooit mijn werk. Ik wilde alleen maar tot de wereld van film en om te weten wat regisseur die gaf me vertrouwen en ik nam met de steun.

C.: Dan begon hij te maken films "gender", de komedie van the'60s ...

P.: Ja. Dat soort cinema dat was stroncato door critici, maar die vulden de zalen. Er was moed om het te doen!

C.: De afgelopen jaren is veel gedaan televisie. Welke veranderingen tussen film en TV?

P.: Er zijn altijd bevooroordeeld naar de televisie en film regisseurs hebben altijd snobbata. Alleen Rossellini, uit wat er is genie is rekening gehouden. De televisie moet niet worden beschouwd als een tweede keus, heb ik op dezelfde manier, omdat u zeer vergelijkbaar met de bioscoop. Aan het begin, in films voor televisie, de montage werd gemaakt tijdens de schietpartij: hij liep een sequentie na de andere en het werk kon niet worden aangeraakt ... was bijna een "directe", afgezien van dergelijke arbeid vandaag werken bijna evenveel. Het grote verschil is de minutaggio: een film van een uur en een half bochten in vier weken, dat is 4 / 5 minuten van "shot" per dag, in fictie je komt te lopen 15 minuten per dag. De ritmes zijn veel meer stress. Dit, natuurlijk, afhankelijk van een vraag van de kosten. In televisieprogramma u te maken heeft met bureaucraten degenen die zich met het geld van de reclame-inkomsten, in de film die u hebt meer vrijheid.

C.: Wat is uw relatie met de spelers?

P.: De acteurs zijn kinderen, ik trachten te exploiteren en leg ze op hun gemak. Li luistert veel en ze er altijd iets moois, iets dat had escaped me ...

C.: Dus in strijd is met de "ijzeren scenarioschrijver" ...

P.: Absoluut! Ik ben altijd klaar voor verandering, toen het werk op de set. Helaas, soms moeten we aanpassen aan de behoeften van de productie. Bijvoorbeeld in "Something blonde" Ik was heel gecontroleerd door een inspecteur van de Amerikaanse productie erg koppig. In de film is er een scène waarin een man is plotseling wakker wordt en schieten "blootsvoets lopen out" (dus lees het scenario) Op september hebben wij erkennen dat er buiten breccino die maakt het moeilijk en pijnlijk de race en vervolgens besluiten te nemen apart zit een paar slippers die werden niet verstrekt. De inspecteur zonder een spier te noemen de productie in Amerika en ik werd aangetrokken door de "onregelmatigheden". Het was een kwestie van respect voor het werk van de scenarist, zei ik, maar de scenarist was me! Beter werken in Italië ...

C.: En als het script niet zo gedraagt het zich?

P.: Veel filmmakers weigeren te schieten van de film die niet over het script geschreven, ik beschouw het als een vergissing, snob ... ik gewoon doen, zelfs voor een tijdje 'ik vergeet en ik laat inspireren door september.

C.: De verarming die de film gaat door in de laatste jaren wat denk je?

P.: Het moment van een crisis voor alle Italië, ik zie niet in waarom de film zou moeten nemen. Doe daarna de bioscoop kust en zelfs meer als het een is zwart. Televisie aanvullingen op dit ontbreken Misschien over wat is het niveau, maar we moeten ook zeggen dat de kijker tevreden. De bioscoop is de spiegel van de tijd is en niet kan niet worden betrokken bij de verandering en in een crisis, zelfs de gemiddelde kijker Changed sociologisch een persoon is met een leeftijd tussen 18 en 21 jaar en verbruikt weinig films per jaar, meestal die van Kerstmis, oorlog films en komedies, bijna alle Amerikaanse import. De Italiaanse films zijn verdeeld gewoon kwaad ... en de rest van de distributeurs en exploitanten zijn hun ergste vijanden. Maar wanneer komt er een mooie film, ondanks de boycot, kunnen leven. We hebben bovendien uitstekende film, de Italiaanse cinema valt wanneer hij wil imiteren Hollywood, een manier om dat te doen is niet zijn, en tegen Hollywood heeft altijd nagebootst.

C.: Wat voor advies zouden geven aan een jonge man die wil films maken vandaag?

P.: Er zijn geen genen verkeerd begrepen, als een genie is een ce la fa ', net aandringen. In plaats weten dat er een crisis is van groot talent. Mijn advies is altijd bang dat "verveelt". Verveling het gemiddelde, maar niet zo langzaam als het gebrek aan emotie. Dan is het duidelijk dat de film is ook de kunst van het compromis ...

C.: In hoeverre moeten weerstaan compromis?

P.: Het moet dalen, zo weinig mogelijk aantasten. Niet omdat de regisseur heeft altijd gelijk, maar omdat slechte dingen gedaan dan hadden ze dat altijd een tekort. Dan moet je penta ...

C.: Ze heeft nooit berouw?

P.: Nooit!

Carmen Mercuri